Anel de placa arabesca com pedra magenta

Especificações

Cuidados

Apenas pano de polimento a seco. Não use banho de prata — remove a oxidação e ataca o cobre. A pátina do cobre é normal e pode ser polida.

Motivo

Arabesco rumi

Pedra

Pedra magenta facetada

Estilo

Anel de placa este-oeste

Acabamento

Fundo de prata oxidada, relevo de cobre

Género

Unissexo

Origem

Feito à mão na Capadócia, Turquia

Material

Prata de lei 925 com arabesco de cobre

Ombros

Crescentes de cobre, presos com conta

Forma da face

Rectangular, em atravessado no dedo

Pureza do metal

Prata de lei 925

Cravação

Chatão fechado com círculo de contas

Material de destaque

Cobre maciço

Destaques

• Placa, aro e contas em prata de lei 925 maciça, sem níquel
• Arabesco de cobre em relevo em todo o painel
• Pedra magenta facetada, cravada em chatão fechado no próprio anel de contas
• Orla de pequenas contas de prata nos quatro lados da placa
• Dois crescentes de cobre nos ombros, cada um preso com uma conta redonda
• Fundo negro oxidado para o relevo de cobre e as sombras se lerem com clareza
• Montagem este-oeste — a face longa atravessa o dedo
• Cobre maciço, não banho — patina em vez de gastar
• Feito à mão na nossa oficina da Capadócia, Turquia — cada peça ligeiramente única
• Chega em caixa de presente Sapheen com cartão de cuidados

Feito por Sapheen

Descrição

Uma placa rectangular usada em atravessado no dedo, preenchida de volutas de cobre em relevo — folhas fendidas e caules que se curvam sobre um fundo negro oxidado. Uma pedra magenta facetada assenta baixa à direita do painel, cercada pelo próprio círculo de contas, e uma orla de contas de prata corre toda a placa como uma costura. O arabesco pertence ao que a arte decorativa turca chama rumi: uma folha fendida estilizada que gira e volta, de modo que o motivo se lê como um crescimento contínuo, sem um começo óbvio. Fundido plano pareceria papel de parede. Erguido em cobre sobre um fundo enegrecido comporta-se de outro modo — cada curva lança sombra e o painel muda com a mão. A pedra é a única cor da peça e está descentrada de propósito. No centro teria partido o painel e parado o arabesco; baixa e de lado torna-se o ponto a que o olho chega depois de seguir o motivo — assim se coloca uma joia na ourivesaria otomana, não como um solitário moderno. Dois crescentes de cobre flanqueiam a placa, um em cada ombro, cada um preso com uma conta redonda. São estrutura tanto quanto decoração: escoram o painel longo onde encontra o aro e dão ao anel a silhueta de lado, o ângulo de que se vê habitualmente uma face este-oeste. Por baixo, o corpo é prata de lei, oxidada para coincidir com o fundo da placa, para que nada dispute o cobre. Dois metais e uma pedra, todos assentados à mão na nossa oficina da Capadócia. O cobre tomará um castanho mais quente com o uso — essa pátina é a razão do cobre maciço em vez de um banho — e um polimento seguro para o cobre devolve o brilho quando preferir o arabesco nítido.